الاستسلام الجماعي للخوف.. كيف خضعت هوليوود وحفل الأوسكار لترامب
القاهرة (خاص عن مصر)- في تناقض صارخ مع السنوات السابقة، تميزت جوائز الأوسكار هذا العام بخوف هوليوود من ترامب وغياب واضح للتعليق السياسي- وخاصة فيما يتعلق بدونالد ترامب.
ووفقًا لتقرير صنداي تايمز، كان الصمت مذهل، نظرًا لأن اثنين من أكثر الأفلام التي تم الحديث عنها هذا العام، The Apprentice وConclave، تتضمن سرديات متشابكة بعمق مع صعود ترامب السياسي وتأثيره على المؤسسات الأمريكية.
كان من المتوقع أن يثير سيباستيان ستان، المرشح لجائزة أفضل ممثل عن تصويره لترامب في The Apprentice، وجيريمي سترونج، الذي تم الاعتراف به لدوره كمصلح قانوني سيئ السمعة لترامب، نقاشًا. ومع ذلك، وعلى الرغم من ترشيحهما، لم يكتسب أي من الفيلمين زخمًا في سباق الجوائز، وهي علامة على إعادة ضبط هوليوود الحذرة في عهد ترامب.
خوف هوليوود من ترامب
في دورات الانتخابات السابقة، كانت جوائز الأوسكار بمثابة منصة للمقاومة السياسية الصريحة، وخاصة خلال رئاسة ترامب الأولى.
من النكات اللاذعة التي أطلقها جيمي كيميل عام 2017 إلى خطاب ميريل ستريب الناري في حفل توزيع جوائز جولدن جلوب، وضع هوليوود نفسه بنشاط في معارضة ترامب. ولكن الآن، يبدو أن الصناعة تتبنى نهجًا أكثر حذرًا، حذرة من العواقب المحتملة لمواجهة ترامب المعاد انتخابه.
التحول واضح ليس فقط في اختيارات الأكاديمية ولكن أيضًا في مناخ الصناعة الأوسع. على سبيل المثال، كانت نتفليكس مترددة في إصدار The Apprentice على نطاق واسع في الولايات المتحدة، على الرغم من المراجعات القوية وتصويره النقدي لترامب.
في الوقت نفسه، حصل فيلم وثائقي مدعوم من أمازون عن ميلانيا ترامب على صفقة ترخيص قياسية بقيمة 40 مليون دولار، مما يشير إلى استعداد جديد بين تكتلات الإعلام للتحالف مع الإدارة الحالية.
اقرأ أيضًا: الذكاء الاصطناعي يساعد في التنبؤ بالأوبئة المستقبلية والوقاية منها
الجدال والرقابة في الصناعة
بينما ظل ترامب نفسه صامتًا إلى حد كبير بشأن جوائز الأوسكار، فقد هيمنت خلافات أخرى على موسم الجوائز. لقد حظي فيلم إميليا بيريز، وهو فيلم موسيقي مدعوم من نتفليكس ويدور حول زعيم عصابة مخدرات يتحول إلى امرأة، بإشادة النقاد في البداية لكنه أصبح غارقًا في الفضيحة بسبب المنشورات المسيئة على وسائل التواصل الاجتماعي من قبل بطلته كارلا صوفيا جاسكون.
على نحو مماثل، واجه فيلم The Brutalist، وهو دراما الهجرة في عصر الهولوكوست، ردود فعل عنيفة لاستخدامه صورًا تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي.
حتى فيلم The Apprentice وجد نفسه متورطًا في جدال يتجاوز موضوعه. فقد اتُهم المخرج علي عباسي بسوء السلوك في حفل توزيع الجوائز، مما ألقى بظلاله على حملة الأوسكار للفيلم. وقد أدى تراكم هذه الفضائح إلى تحويل الانتباه عن الدلالات السياسية لأكثر أفلام الموسم استفزازًا.
خوف هوليوود من ترامب
يمتد التحول الأوسع للصناعة بعيدًا عن المشاركة السياسية الصريحة إلى ما هو أبعد من حفل توزيع جوائز الأوسكار. أصبحت الاستوديوهات ومنصات البث أكثر عزوفًا عن المخاطرة، حيث أعطت الأولوية للجدوى التجارية على الرسائل الإيديولوجية.
الواقع أن الممثلين البارزين، الذين كانوا في السابق منتقدين صريحين لترامب، يتجنبون الآن مناقشة السياسة في المقابلات الصحفية.
وكانت اللحظة الكاشفة عندما لم يتمكن برنامج Actors on Actors، وهو برنامج شعبي لمقابلات موسم الجوائز، من العثور على نجم مشارك على استعداد للجلوس مع سيباستيان ستان. وأكد المنتجون: “لم يرغبوا في الحديث عن دونالد ترامب”.
في الوقت نفسه، مُنع روبرت دي نيرو، وهو منتقد قديم لترامب، من تناول السياسة أثناء الترويج لمسلسله Zero Day على Netflix.
خوف هوليوود من ترامب: التأثير على المعارضة
على الرغم من محاولات الصناعة إبعاد نفسها عن التصريحات السياسية الصريحة، فقد اتخذ ترامب خطوات لممارسة النفوذ على هوليوود. ففي يناير، عين سيلفستر ستالون وميل جيبسون وجون فويت “سفراء خاصين” إلى تينسلتاون، مكلفين باستعادة “العصر الذهبي” لهوليوود.
في حين تظل أدوارهم الدقيقة غير واضحة، فإن التعيينات تعكس اهتمام ترامب المستمر بتشكيل المشهد الترفيهي.
إن إحجام هوليوود عن الانخراط في الخطاب السياسي يتناقض مع ماضيها القريب. ويبقى السؤال: هل هذا تراجع استراتيجي أم عَرَض من أعراض الخوف المتزايد؟ يأمل علي عباسي، مخرج فيلم The Apprentice، أن تكون رحلة فيلمه بمثابة درس.
يقول: “حتى مع وجود ترامب على ظهرنا، فإننا نشاهد في جميع أنحاء العالم ونتنافس على جوائز مرموقة. لذا إذا كان هذا هو أسوأ ما يمكن أن يحدث، فأعتقد أنه درس عظيم جدًا”.
مع تنقل صناعة السينما عبر التضاريس غير المؤكدة لولاية ترامب الثانية، قد لا تكون جوائز الأوسكار معقل المقاومة السياسية كما كانت ذات يوم. بدلاً من ذلك، تقدم لمحة عن صناعة تعيد معايرة علاقتها بالسلطة – بعناية وهدوء، ودائماً مع التركيز على النتيجة النهائية.
